Современные китайские кинематогра­фисты экспериментируют в области тех­ники, цвета, света и создания настрое­ния, несмотря на давление официальной идеологии. Часто экранизируя пьесы классического периода, кино материко­вого Китая может служить хорошим вве­дением в китайскую эстетику. Киноре­жиссеры пятого поколения Чжан Имоу и Чэнь Кайгэ создали легендарные филь­мы: «Поднимите красный фонарь» (1991), «Прощай, моя наложница» (1993), «Красное сорго» (1987), «Шанхайская триада» (1995). Известная китайская актриса этого поколения — это Гун Ли.

В тенденциях кино Гонконга мало сис-темы. Порой жестокое, грубое, в чем-то па­тологичное, оно имеет последователей и поклонников во всем мире. Джеки Чан («Разборка в Бронксе» 1995; «Час пик» 1998идр.) — известное по всему миру имя, а родившийся на острове Лама Чоу Юнь Фат («Анна и король», 1999 г.; «Наемный убийца», 1998) — очаровательный голли­вудский актер. Джет Ли ворвался через бо­ковую дверь «города мишуры» в «Смер­тельном оружии-4» (1998), а режиссер Джон By уже освоился с дорогостоящими зрелищными фильмами («Сломанная стрела», 1996 г.; «Без лица», 1997).

Однако в кино Гонконга можно встре­тить не только вампиров и сцены кунфу. Культурная самобытность этого города, приглушенная романтика и ожесточение низших слоев населения находят свое выражение в замечательном искусстве кино. В «Чункинском экспрессе» (1994) и «Падших ангелах» (1995) Вон Кар-Вай воспевает чувство тоски по дому. В филь­ме «Пока текут слезы» (1988) намечено трагическое скатывание двух братьев в триаду.